獨傢| 這位被中戲憋屈瞭四年的怪咖,是怎麼拍上大制作的?

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采訪、撰文/法蘭西膠片“我真是太向往北京瞭,這是我要來的地方,這是未來屬於我的地方。”打小養成看恐怖片的怪嗜好,被傢人數叨。帶瞭一箱子馕考北電,第一輪就被刷下去。上瞭中戲學不到電影還被邊緣化,想退學。大學畢業為瞭生活寫網大,被評價看不懂。再回北電進修,印證瞭自己多年來的猜想,上瞭3天就離開瞭。終於,他不能忍瞭,他要破釜沉舟。借貸58萬,通過大使館,請來“波斯尼亞鞏俐”,主演瞭自己的短片處女作《拯救》,一路狂拿獎,感動得老媽落淚。順便,認識瞭事業上的大伯樂五百導演,幾經輾轉,加入弧光聯盟。從簡歷上僅僅一部短片,一下跳躍到57集民國狙擊手劇集《瞄準》,把自己憋屈瞭半輩子的功底全部展開。這位青年導演來自新疆,名叫烏爾坤別克·白山拜,縮寫是個大牌子——別克。

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導演別克“回看我這一路,都是反對的聲音。”這聲音,從小聽到大:你一個大高個,天天在傢看什麼電影;你中戲學導演的,搞什麼舞臺影視化;你一個中國人,竟然拍波黑戰爭;你就一個短片,做得瞭長篇劇集嗎……但偏偏就是他,證明瞭在這個行業裡最老生常談的一件事。即便你生得再邊遠,隻要心裡還有“當導演、要表達”這份執念,踏進主流,遲早的事。《瞄準》收官之際,第一導演(ID:)采訪瞭別克導演,來聽一聽,他對自己事業開端的首輪復盤。

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《瞄準》,導演五百、別克01從小是個怪人,背著一箱子馕去北京考導演我從小喜歡恐怖片,小學大傢看動畫的時候,我在看鬼片,大傢出去踢球,我還在看鬼片。一直到初中才開始有轉變,從恐怖片變成瞭驚悚片、B級片。每天逃課就是為看電影,隻看這一類型,網上的片看完瞭,看新出來的預告片。我還有一個習慣,喜歡擺撲克牌,擺陣,把電影裡的情節重演一遍。玩得沒意思瞭,我就改一下劇情國際橋牌社,這個角色沒死會怎麼著,重新設置一個計謀,腦子裡全是畫面。這個遊戲我從小學玩到初中,深陷其中。入迷的時候,誰要是不小心碰瞭我一下,讓我突然從那個世界裡跳出來瞭,我會特生氣,特嚴重,就跟導演拍戲時發火一樣。所以我少年時代基本都宅傢裡,傢裡人會覺得你這麼大瞭,上瞭初中個子也那麼高瞭,天天玩這個幹什麼呢?有一天,我嫂子跟我說,你那麼愛玩情節,為什麼不把它寫出來?我突然就有瞭寫一下的沖動,所以我真正寫劇本,就是從初一開始的,寫B級片,寫到初三,我對類型片結構已經很熟練瞭,什麼套路都成本能瞭。我到現在還有一堆初三寫的本子在那放著。前兩年參加一些創投會,因為我第一次參加,心裡沒底,就投瞭兩個我初中寫的,都過瞭!還挺感慨,我原來有這門手藝。也就是從初三開始,我定調瞭,堅信將來要做導演,但不知道怎麼做,我們那小縣城,什麼都不懂。

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高中時期的導演別克後來有一次在央六看賈宏聲的《昨天》,他有一句獨白:我叫賈宏聲,畢業於中央戲劇學院。這是什麼學校?我一查,連帶還查到一個學校叫北京電影學院,我說我一定要考這兩所學校。2012年第一次來北京,坐瞭37個小時的火車,一路硬座抗過來的。我帶瞭一箱子馕,火車上的人以為我是賣馕的。我真是太向往北京瞭,這是我要來的地方,這是未來屬於我的地方。當時也不認識人,去幾個朋友的宿舍住瞭半個月,然後去考電影學院和戲劇學院。這就很有意思,電影學院第一關就把我刷下去瞭!這事我後來還跟他們系主任聊過,電影學院導演系考試第一關是什麼?考200個和電影毫無關系的問題!200個!那范圍太大瞭,什麼最近俄羅斯發生的爆炸案,什麼哪國總統叫啥名字,然後突然跳到M的平方是什麼?跨越太大!我哪有這準備!不懂啊,就瞎填。我就想過瞭這關,趕緊做跟電影有關的考試,結果還沒有到那一步就被刷瞭。中央戲劇學院就沒有這個,第一關考表演,第二關寫影評,第三關聽你編故事,我就開始跟老師聊天講電影。他們聊的都是戲劇,我在那兒聊電影。很順利,就過瞭,考上戲劇學院的戲劇影視導演系。萬萬沒想到,去瞭以後發現又不一樣!整個四年,我很憋屈,甚至一度想退學……

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導演別克工作照02被戲劇界的同僚們嫌棄的四年我是上瞭才知道,戲劇學院的導演系,教的都是舞臺,其實是不教影視知識的,包括基礎的蒙太奇課程也沒有。尤其是近幾年,我這個系畢業後就沒有做影視導演的,要麼話劇導演,要麼做編劇。我算是中央戲劇學院一個奇葩瞭。當時我會經常去偷聽電影電視系的課。我也看到同年級學電影的孩子們在不停地拍東西,說實話,拍出來的東西都……看不懂,是我太差嗎?是現在都這麼拍嗎?後來發現根本不是那回事兒。這四年裡,我排的話劇也特別偏影視化,包括出音樂的方式,還有我喜歡不停地反轉。我嗨的都是一些情節性的東西,你得好看,才能讓觀眾進來。所以我老師一直不喜歡我,在專業角度他們更重視戲劇,但我更想側重影視化的發展,自己就成瞭不務正業的人。當時特別渴望趕緊畢業,有一段時間甚至想趕緊退學算瞭。不過回想起來,大二排瞭一個很關鍵的話劇《拯救》,對我改變很大。那時候正學到音樂音響階段,我一看完規則,就想瞭一個懸疑反轉的故事。老師跟我說,你別這樣,你換一個故事,做一個跟你生活有關的,獨特一點的。後來,我在媽媽身上得到瞭更多的啟發,我想把生活中對與親情的感受融入到更宏大的敘事框架裡,所以《拯救》刻畫瞭戲劇沖突比較大的戰爭環境下深刻的母子情感。當時《拯救》的反響特別好,從那以後基本上我和大傢融入瞭一些,一直到2016年畢業。誰知道,一畢業我就淪落成網大編劇……

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《瞄準》,導演別克給黃軒講戲03請“波斯尼亞的鞏俐”來演我的短片處女作剛畢業,心裡沒底啊,沒學過影視,也不敢拍,又想掙點小錢養活自己,就接瞭網大的活。接的第一部網大,我寫瞭四稿,四稿是四個不同的故事。當時多線敘事很流行,寫到第五稿的時候,我做瞭多線,我覺得已經寫得很棒瞭,結果人傢沒看懂,說好的2萬塊錢,就給我1萬!給我氣的!我直接不要瞭!現在那人在幹嘛我都不知道。這件事對我的刺激就是:別再憋屈自己瞭,我該拍一個自己的作品瞭。我決定先拍一個短片,就選《拯救》。首先它的表達和我比較近,值得被拍出來。然後我又改瞭一次劇本,在話劇的基礎上做瞭更多電影感的情節。再之後就籌錢,各種借,攢瞭58萬,這58萬我是連利息最後都還瞭的。這是一個外國題材,演員怎麼辦呢?我還跟朋友討論過,他們覺得演員必須原汁原味,我自己也尊重創作,考慮過請別的國傢的演員,但不行,他還是得經歷過波黑戰爭這個事的才行,所以一定要本地專業演員來演。我當時通過波斯尼亞大使館,直接找到他們國傢的戲劇學院,他們的戲劇學院又推薦瞭當地最大的經紀人給我,我就開始不停地請他們推薦的演員試戲,我把劇本翻譯成他們的文字,他們看完劇本,錄一段視頻傳過來。最後我選上的,恰恰都是波斯尼亞國寶級演員,他們國傢的大一線,那個演媽媽的叫卡裡斯·范·侯登,相當於我們這的鞏俐老師,演過《權力的遊戲》裡的紅袍女巫,很厲害的。

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卡裡斯·范·侯登飾演的紅袍女巫,《權力的遊戲》劇照我當時覺得,我能跟別的國傢這麼牛的演員合作嗎?人傢也很驚訝,你一個中國人,怎麼會寫我們這裡的故事?其實故事都是共通的,情感最重要。他們就來瞭,就給5天時間拍攝,準準的,三個演員,花掉瞭30多萬人民幣!所以《拯救》的成本大部分花在演員上。當時我們現場有翻譯,但不是專業電影翻譯,而且我們靠英文做中間語言交流,很多表達傳遞得不是特別明白,每一次翻譯特別慢。我最後急瞭,我就用我蹩腳的英文,加上我的形體表演,對方三個演員瞬間就懂瞭。所以我明白瞭一個道理——人與人的交流以及對情感的共鳴共振可以有更豐富的溝通方法,不隻是語言一種。畢竟演員調度是我的專業,在中戲學的就是這個,其實整個片子是拍給我自己看的。《拯救》拍攝過程中不順的事情太多,但我認為唯一開心的就是所有鏡頭都按我的意思拍。這麼多年,我想看看,我一直堅持的這個東西到底行不行。拍完後剪瞭整整28天,每天晚上一幀一幀地摳。當時粗剪的時候我記得很多人來看,什麼南加大畢業的都過來,看完都說,你這個太牛逼瞭!我當時覺得他們玩兒我呢,我一度覺得這片中間部分拍完蛋瞭,還想怎麼補救呢,他們卻說好,你南加大畢業的,這肯定有問題,笑話我呢吧。後來《拯救》真的一路獲獎,一路好評,我才開始有自信。

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短片《拯救》我媽當時看完也特別開心,看哭瞭。因為很多臺詞,包括主角的動機和行為,那就是我媽,我就按我媽來寫的。回看我這一路,都是反對的聲音,直到《拯救》讓我有瞭自己第一張名片。巧瞭,就在這時候認識瞭五百導演,接著就是拍《瞄準》。04把民國地下狙擊殺手想象成倫敦黑幫2017年底,韓國希傑公司辦第四屆中韓青年夢享微電影展,五百大哥就是當時評委之一,那年我拿瞭最高獎,他親自頒給我的。你問我他是不是去挖人,這誰知道呢,我其實還沒畢業那會就看過他拍的《心理罪》,我還發過朋友圈,沒想到有這緣分。當天晚宴,五百在那兒坐著,我在這兒坐著,我看著他,他看著我,我想走過去說話,他也過來瞭,剛好我倆同時走到中間,站那聊瞭一個多小時,周圍人過來都插不進話就走瞭,一直聊聊聊。他先問我,《拯救》很厲害啊,怎麼拍的啊?問完以後羅馬電影網大,他接著問:那你對劇感不感興趣?我說我還是想拍電影,他就說,你也不用著急回答我。過瞭一陣子,他又約我出去吃飯,約到第三次,他發微信給我,這有一個劇,投資非常非常大,我們倆一塊做導演,怎麼樣?我……“你先看前六集劇本,你看看!你看瞭就知道!”這就是《瞄準》,我就看劇本,翻開第一集,我就進去瞭,從狙擊戰,到男主角逃出去警局,一連串,特別緊,這完全是電影的節奏啊!好!這個可以拍!後來我去《“大”人物》劇組探五百的班,正式加入瞭弧光聯盟,一塊幹!當時決定拍這麼大的劇,心裡有點緊張,但加入聯盟後就不緊張瞭,不知道為什麼,就是踏實。可能百哥是一個很能給你安全感的人,你想想看,《瞄準》那麼大的項目,用一個90後導演,作品隻有一部短片,人傢也慌啊,但他就是一路保駕護航,我真來對瞭。

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導演別克(左二)和黃軒片場工作照《瞄準》我拍得特別爽,成長特別快,百哥替我把很多我不用操心的東西擋掉瞭,隻管往裡沖,而且是我想怎麼拍,他就跟著我拍。其實當時左思右想,我找不到參考片,找不到對標,以往狙擊手的片子,都沒有民國的,雖然韓國有個《暗殺》,但我覺得就那樣吧,拍得沒那個導演之前的片子牛。突然有一天,我給自己一個大膽的想法,把《瞄準》想成《大西洋帝國》,倫敦黑幫那種感覺,把黃軒、陳赫全想象成老外,動作戲走《諜影重重》,影像基調參考《間諜之橋》。百哥最早想得更飛,他想做成《王牌特工》那樣。我們最後共同決定,整體按照《諜影重重》的風格來走,寫實,偶爾點綴一下《王牌特工》的特點。百哥很尊重我,我們就定瞭。05池鐵城這角色,帶著一點點我說不清的發泄我會根據現場改很多戲,比如醫院第一場暗殺葉冠英的時候,劇本上寫的跟前邊對比弱瞭一些,景也不一樣,整個醫院的結構可以通過長鏡頭全面展現出來,非常適合同時交代敵我陣營、證人等多方位置關系,以及對決戰術的位置、暗殺順序等等。

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《瞄準‍》,‍醫院長鏡頭‍‍還有火車站,我也改得挺大,包括那有一場大的槍戰,我是提前過去看現場現想出來加的,趕緊讓美術給我做。包括那挺加特林機關槍,前邊的節奏一直在藏,後來節奏要起來,本來原劇ƒ本到這兒就結束瞭,但我覺得不爽,觀眾憋太久瞭,這個地方必須有節奏爆一下。最早想的是和尚拿大槍掩護所有人,我覺得不行,那麼多警察,你一個和尚肯定幹不過,我說好,改成車裡,讓加特林機槍有一個亮相,強化節奏。

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‍像開篇黃軒越獄那場戲,劇本已經寫得很牛瞭,我基本沒改。另外,對劇中嚴謹的對戰戲份,怎麼合理化以及鞏固,其實就是拍攝的審美,物理感知多一點,就可以接受。其實《拯救》也想拍動作戲,它隻是個引子,到瞭《瞄準》終於可以舒展瞭。我不是從小喜歡拿撲克牌擺陣嘛,我到現在都會這樣,就拿紙牌,提前在我房間都擺好,最後高潮決戰,那場戲被我稱為民國版《大事件》,全劇打得最猛的一場,誰先中彈,誰怎麼死,誰怎麼跑,怎麼打,誰在哪。跟武指合作,我的控制就會比較多,武指老師就覺得這次拍攝挺輕松。實現瞭,都實現瞭,都是我從小就想做的東西,越拍越嗨,每天都覺得我在跨越式的進步。到瞭文戲,用到我的專業瞭。現在想,大學四年沒白上,沒白費我天天排話劇。我心裡清楚,劇本的詞就是我的調度。他隻要說話,我就知道他的心理依據在哪,能走到哪。演員嘛,都是百哥溝通的,黃軒和陳赫找得都很好,黃軒跟蘇文謙就是一個人,太合適瞭。黃軒現在和楊采鈺成瞭銀幕CP,這我們都沒想到,我們開的時候,還沒有《隻有蕓知道》。所以他倆的組合沒多想,就按劇本正常邏輯來。但當百哥跟我提陳赫來演池鐵城的時候,我一驚,很大膽啊,但這個很有意思,因為你找別人都很順撇,國內很少玩這種角色,像《新世界》裡的黃政民,很二的感覺,但一狠起來就特別邪勁兒,包括陳赫那種標志的訕笑,就想要這種變態的化學反應,就利用瞭一下,把這種東西變成長處。

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我記得準備拍陳赫的前幾天,我還是會緊張,第一次赫哥就在那兒,怎麼說話,還特別謹慎。有一場車裡的戲,赫哥和手下面對面講戰術,我特別想調一下,我就走過去找赫哥,我說,赫哥你看啊,我是這麼想的,赫哥你看你覺得怎麼樣,她是你的手下,她過來把東西給你,跟你說話,你沒必要看著她說話,你是大佬啊,你可能在思考你的事,你嘴上在說,但眼神可以一直盯前邊。我一說完,他馬上采納瞭,“這個邏輯OK,沒有問題,就這麼演。”你問我有沒有什麼私貨放在《瞄準》裡面,有的話,也是在池鐵城這個角色裡。但我沒刻意地做,隻能說角色上的情緒本能來瞭,我會喜歡他那個狀態,某種意義上是我在發泄一種我具體也說不清楚的東西,潛意識裡的。06作者表達這件事,慢慢來吧,這才哪到哪《瞄準》總共拍瞭6個半月,在《瞄準》的三個組裡,我的組是第一個開的,最後一個殺青的。我從什麼都不拍,到拍瞭一個短片,又突然從短片幹到57集的長劇,我覺得我還蠻極端的。我對自己的定位還是類型片,原來開玩笑說,我要幹掉溫子仁。另外,我對現場更自信瞭,比如說現場我可能想拍一個恐怖的橋段,當然不是《瞄準》這部戲,是另外的一部電影羅馬電影網大,我讓一個老大爺站在窗口,挺驚悚的,誰知這老大爺當天帶著他老伴來的,我一進屋,先看到他老伴兒對著窗外站著,穿一身紅,給我嚇一跳!我說牛逼啊,加戲加戲,果不其然,剪輯師剪到那裡的時候也嚇一跳。這種現場的點,有就趕緊用,都是意外的收獲。

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導演別克在片場你問我還有沒有別的表達,過去的時候我有很多想表達的,有時候還帶著憤怒和批判,但隨著時間慢慢推移,自己也有瞭成熟作品,站在更高的角度的時候,就會想,自己不是一個批判者,自己的表達在一定層面要有責任感。影視作品除瞭藝術屬性,也有其很大的社會屬性,你表達的憤怒或者批判一定會影響到其他人,所以站在創作者的角度上,導演要講格局,希望自己能慢慢沉淀,多一些思考,然後再表達,這樣更精確。我現在還有一部電影在做後期,百哥監制,完全我一個人拍,它雖然是翻拍,但是我基本隻用瞭原版的30%內容。那個電影離我們當下更近,更有社會性,我到現在好久沒緩過來呢。我剛才為什麼說我的目的是想幹掉溫子仁,我這人好勝,但我更理解他,你看他拍恐怖片拍到極限後,去拍瞭《速激7》和《海王》,他絕對不可能隻是一個恐怖片導演。百哥有一句話說的特別好,導演最後拼格局,我相信溫子仁他肯定也在思考他的位置,他在用最簡單的那種表達方式,去影響工業。所以我說不著急,表達這件事,慢一點來。我現在才哪到哪啊,對吧。

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*文中圖片由受訪者提供,部分來源網絡,如有疑問請聯系本號。

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